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看到過年過節(jié)到處貼的福字有各種各樣的寫法，各有各的美，一下子有了想學(xué)書法的沖動，如果搜集了一些福字書法作品，有各個年代不同字體寫出的福字，非常好看，小編這特意分享給喜歡寫書法的朋友。

福字書法作品欣賞

宋代蘇洵的

北魏

宋高宗的福字

唐代柳公權(quán)的字

清代的隸字

元代的

書法福字怎么寫

書法作品的寫法分：內(nèi)容的分行布白、題款和印章。

分行布白是根據(jù)書體、內(nèi)容、風(fēng)格、篇幅的變化而不同。如果內(nèi)容、字?jǐn)?shù)很多，而篇幅有限，且書體又屬渾厚開張的風(fēng)格，那么分行布白勢必變茂密，在這種情況下，就要注意茂密充實而不擁擠紊亂。如果是隸、楷，分行布白一般都采取縱橫成行，隸書縱行字距寬于橫行，楷書縱橫相當(dāng)，有的還采取打朱絲欄（用毛筆或鴨嘴筆扶尺畫成），或分格寫，字體風(fēng)格秀麗的字，一般分行布白都比較疏朗。但隸、楷書也有茂密的布白，如顏字。如果分行布白縱橫均勻又過于茂密，就可能產(chǎn)生擁擠現(xiàn)象。如果布白縱橫均勻，風(fēng)格秀麗疏朗，則更要講究字體的大小，筆畫的斜正、開合的變化；如果是縱成行橫錯列的行草書，由于點劃的使轉(zhuǎn)，形成疏密、參錯、穿差、險夷、開合等錯綜復(fù)雜的變化，分行布白或疏朗或藏密均可隨人意，但以適宜為止，變化而不堆砌錯亂。古代書法作品都是縱寫，很少有橫寫的，只有匾額、橫披是橫寫的；題畫和扇面題字、文章標(biāo)題等也有橫寫的。一般都右起左行。其分行布白的要求和豎寫大體一致。

題款和印章雖是書法作品內(nèi)容的附屬，但是對一幅書法作品來說，是有機(jī)的重要組成部分，它起到畫面的虛實變化、補(bǔ)空填白等作用。有些作品往往因?qū)︻}款、印章不夠重視，破壞了全局的統(tǒng)一和變化，損壞了作品的章法布局的完美。

題款是一幅書法作品的說明文字，包括對書寫內(nèi)容的說明，為誰而作，創(chuàng)作時間、地點、作者姓名。

題款分單款和雙款。內(nèi)容也有簡有繁。如果是單款，簡單寫法只寫作者姓名或時間；如果是繁寫，則把所寫內(nèi)容的說明，如詩詞的作者（包括詞牌），為什么作，寫于何年何月、何地或什么齋室名稱等。雙款是指包括受書者姓名，如××囑書、雅正、斧正、正腕等。題款的書體，一般用行書體，字體要比正文字小，寫在正文的左側(cè)，相當(dāng)一行字的位置。有的題款字?jǐn)?shù)很多，正文反而不如題款字多，則題款也是正文布局的一部分。正文字大而疏朗，題款字小而嚴(yán)密，達(dá)到全幅變化而統(tǒng)一。如果題款字?jǐn)?shù)少，題款和具名及印章之間的距離可拉大一些，但以勻稱為宜，具名之下的地點和印章，下延不得超過正文的下腳線，最好距半個字或一個字。如果正文寫完后只留下有限位置給題款，題款應(yīng)簡單，只具姓名、年月、印章，或只具姓名和印章。

印章雖小，但不可忽視。它在一幅書法作品中，能烘托氣氛，調(diào)整布局，增加變化，起著畫龍點睛的作用。有些作品，正文和題款都寫的很好，但由于印章處理不妥，或歪斜，或位置不合適，或大小多寡不宜，都會影響和破壞章法布局的完美統(tǒng)一。

印章中分姓名章和閑章兩種，姓名章刻的是作者的姓名，或單姓單名，或別名雅號，蓋在其名之下或旁邊空白處。用一方或兩方視下空位置大小，如果具名在縱長三分之二的上方，則印章可鈐蓋大小兩方印章，如具名很靠下，無鈐蓋印章處，而旁邊空白又較大，則可鈐蓋具名的左旁，閑章的內(nèi)容往往寄托了作者的思想情操和對藝術(shù)的見解等等，可以幫助觀眾對作者作品的認(rèn)識，其實閑章并不閑，有著豐富的內(nèi)容。閑章一般蓋在右邊緊靠字行的的空白處，又名“引首章”；蓋在題名后的空白處，又稱“壓腳章”。印章的形狀有方、園、橢圓或不規(guī)則的，且有大有小。姓名章的大小要和作品的字幅和書體的大小相一致。閑章可略大些，但也因和字幅、書體相稱�？傊畱�(yīng)和整幅作品章法布局相調(diào)和為原則。印章分朱文章和白文章（也有半方朱文半方白文的），朱文為陽刻章，白文為陰刻章。用陰文或陽文視布局的需要，一般都用陰文的白文章。