奧龍庭院白侍手機(jī)版是款自由戰(zhàn)斗的獨立冒險游戲，這里的各種競技方式非常的精彩，展示你的操作和實力來應(yīng)對每一次的戰(zhàn)斗，不斷的完成競技，贏得屬于你的光輝時刻。

LightFlesh(奧龍庭院白侍手機(jī)版)介紹

個人獨立游戲，技術(shù)探索向。

游戲中敵人大多反應(yīng)較慢，但部分動作前搖較短仍容易挨到。

一共3個boss，每個boss有一擊必殺的招式。

玩家死亡后武器會消失，藥劑會重置至2個；

所以每次需謹(jǐn)慎要求女仆準(zhǔn)備的裝備。

玩家扮演為所愛事物戰(zhàn)斗的督察者，

每次選擇和順序都可能會影響結(jié)局。

LightFlesh(奧龍庭院白侍手機(jī)版)玩法

1、隱藏的文物和獎勵的概率下降：隱藏的文物散布在每個級別中，您可以探索它們，使您比敵人更強大，從而解鎖故事的不同結(jié)局。

2、挑戰(zhàn)自己的局限性：由于不能成為其他生物的命運，游戲中作為“觀察者”的局限性，如果指定的敵人不是“未固定”的對象，他們將變得幾乎難以置信。但是，如果您堅持這樣做，它的確會提供豐厚的回報。

3、獨家能力/物品和升級系統(tǒng)：兩個角色具有完全不同的能力，并帶有指定的物品，這將通過與您忠誠的玩偶軍隊合作，為您提供與敵人戰(zhàn)斗的全新體驗。

4、豐富的角色和任務(wù)/成就：隨著您在戰(zhàn)斗和戰(zhàn)略撤退方面變得更有經(jīng)驗，成就委員會將跟進(jìn)您的最新動作。當(dāng)您在不同的地方遇到不同的角色時，有限的時間以不同的方式加快了游戲的步伐。

LightFlesh(奧龍庭院白侍手機(jī)版)技巧

游戲中敵人大多反應(yīng)較慢，但部分動作前搖較短仍容易挨到。

一共3個boss，每個boss有一擊必殺的招式。

玩家死亡后武器會消失，藥劑會重置至2個；

所以每次需謹(jǐn)慎要求女仆準(zhǔn)備的裝備。

玩家扮演為所愛事物戰(zhàn)斗的督察者，

每次選擇和順序都可能會影響結(jié)局。

奧龍庭院白侍手機(jī)版游戲說明

您指揮獨特的玩偶軍隊和獨有角色與打算征服城堡的入侵者作戰(zhàn)。而您，則有自己的目的，喚醒并帶回您消失的情人之一Aoyius。從蔚藍(lán)的天空到流血的堡壘，挑戰(zhàn)，救贖和回報在這里等著您。

獨特的設(shè)計層次：從穿越寧靜的鄉(xiāng)村到激烈的城堡場景，從仰望蔚藍(lán)的天空到流血的河流，甚至徘徊在無盡的宇宙中漂浮的行星……您將沉浸在奇跡般的世界中。

LightFlesh(奧龍庭院白侍手機(jī)版)用戶點評

1、十分清晰的畫質(zhì)，而且其游戲的整體風(fēng)格也是比較的不錯哦；

2、無比歡快自由的競技玩法，保證會給與到大家前所未有的修仙樂趣；

3、只要是大家喜歡的飛仙模式，都是能夠在線盡情的享受到。

游戲行業(yè)新聞

若問當(dāng)代有什么域外文化對中國年輕人影響頗深，日本二次元文化或是答案之一。

上個世紀(jì)80至90年代，以漫畫、動漫為代表的日本二次元文化，借助各路媒介，在中國生根發(fā)芽。進(jìn)入20世紀(jì)后，當(dāng)從小受二次元文化熏陶的80后、90后、00后、甚至10后逐漸長大，成為消費市場的主力，二次元文化在中國也逐漸展露出了巨大的市場潛力。

據(jù)艾瑞咨詢發(fā)布的《2020年中國移動游戲行業(yè)研究報告》顯示，2020年中國泛二次元用戶規(guī)模推算已增至4.1億人，由此產(chǎn)生的包括影音游戲消費在內(nèi)的二次元文化市場規(guī)模，估推已有上千億之巨，已難言“小眾”。

本篇主要關(guān)注二次元文化中的一個分支——二次元游戲。目前，它沒有自己專門的定義，但卻有鮮明的特色。

比如，二次元游戲玩家特別重視游戲是否有精美畫面、靚麗的人物設(shè)計、引人入勝的劇情、以及獨特的世界觀表達(dá)，但外觀無論怎么弄的“花枝招展”，這類游戲本身玩法卻多相對單一，游戲內(nèi)的社交也比較少。不入坑的人，可能無法理解二次元游戲的趣味性在哪。

作為二次元文化的輸出國，日本二次元游戲發(fā)達(dá)，不斷依托于各類成功IP進(jìn)行游戲開發(fā)，但日本迄今未對這個細(xì)分產(chǎn)業(yè)做出市場規(guī)模測算，反倒是中國的二次元游戲產(chǎn)業(yè)被國內(nèi)各類機(jī)構(gòu)估推，在2020年已經(jīng)突破了200億元人民幣。

前些年，許多日本二次元游戲進(jìn)軍中國市場，但結(jié)局多樣。有因水土不服鎩羽而歸者，也有收獲的盆滿缽滿者。

到了近年，越來越多的中國二次元游戲開始進(jìn)軍日本市場，通過提供嶄新的產(chǎn)品體驗，俘獲了日本玩家的心，有的甚至還直接在日本設(shè)點，在日本這個二次元文化高地，與日系廠家展開直接競爭。

可以說，二次元游戲成為了時下中日兩國年輕人之間一個頗能共情、共享、共玩，相互切磋游戲技藝與世界觀的獨特領(lǐng)域。

二次元游戲的6個特征

從日本各類網(wǎng)站的源頭追溯來看，日本并沒有二次元游戲這個說法，不過，我們可以從它的一些共性特征上來總結(jié)。

二次元游戲在游戲價值觀、游戲內(nèi)容、游戲畫面、游戲玩法、游戲傳播、游戲社群等方面，有自己鮮活的特色。

1、游戲價值觀方面：二次元文化內(nèi)核是對“不切實際”的幻想、對現(xiàn)實的反思，二次元游戲自然也帶上了這樣的價值觀。

2、游戲內(nèi)容方面：玩家玩二次元游戲，玩的是“內(nèi)容”，且是“可以玩”的、有自己獨特劇情和價值觀的內(nèi)容。這個內(nèi)容多為虛構(gòu)，具有較強的故事性，注重游戲角色之間以及角色與玩家的關(guān)系性。

3、游戲畫面：信奉顏值即正義。游戲中的角色多為外貌較佳的年輕男女，偏日系二次元畫風(fēng)，五官簡化、雙眼重點表達(dá)和夸張?zhí)幚�，人物性格塑造豐滿且較為討喜，總之沒有 “顏值”是萬萬不行的。

4、游戲玩法方面：傳統(tǒng)的二次元游戲玩法相對比較單一，游戲內(nèi)社交性弱，如今新出來的一些二次元游戲玩法上倒是有一定創(chuàng)新。

5、游戲傳播方面：二次元游戲不依賴于買量，更多依賴于忠于二次元原著的粉絲的口碑傳播，他們樂于安利和高額付費，具有相當(dāng)高的忠誠度。

6、游戲社群：二次元游戲擁有強烈的飯圈特性。二次元用戶非�？季�，看重內(nèi)容高于游戲性，為IP而玩游戲、為角色而氪金。最看中游戲的角色人設(shè)、畫面、劇情、聲優(yōu)和價值觀等。正版意識強，有自己的圈內(nèi)黑話。值得一提的是，日本二次元游戲玩家中，中高齡男性用戶更多，他們游玩時間長，且付費意愿高。

《陰陽師》手游是網(wǎng)易游戲以日本陰陽師及其世界觀為背景,自主研發(fā)的二次元手游

IP是二次元游戲的開發(fā)之核

二次元游戲玩家審美高、有調(diào)性，雖然游戲玩法略弱，但這絕不等于要打造出一款高質(zhì)高人氣、有較長生命力的二次元游戲，就會變得簡單。

日本二次元游戲的開發(fā)，有屬于自己的方法論，那就是圍繞成熟成功的IP來展開創(chuàng)造。要知道，在過去幾十年的發(fā)展中，日本誕生了許多經(jīng)典的、受世界各國二次元用戶喜歡的IP資產(chǎn)，在開發(fā)這個資產(chǎn)上，目前主要形成了三類開發(fā)路徑。

一是由動漫IP改編成相應(yīng)的游戲，游戲中保留動漫中的角色特征及世界觀，至于情節(jié)，有的游戲是在原有動漫的情節(jié)基礎(chǔ)上進(jìn)行故事的續(xù)寫，有的是直接創(chuàng)作一個番外。

二是先有原創(chuàng)游戲，再由游戲改編為動漫、小說等。游戲的人氣輻射至其衍生產(chǎn)品中，衍生產(chǎn)品的熱度延續(xù)原作的熱度，多方互相賦能，不斷增強原作的生命力。

三是IP開發(fā)在立項之初，游戲就與動畫、音樂、衍生品等開發(fā)并行，形成一整IP開發(fā)全案。

在漫畫改編為游戲方面，《龍珠》系列的開發(fā)，堪稱經(jīng)典。

《龍珠》被稱為日本漫畫界第一個能被稱之為世界范圍的IP，《龍珠》之后，日本漫畫被認(rèn)為才在世界范圍內(nèi)取得了成功。

《龍珠》是日本游戲巨頭萬代南夢宮旗下持有的IP。其漫畫連載于1984年，動畫改編始于1986年。過了30多年，《龍族》仍然是該公司旗下最能賺錢的IP。

據(jù)該公司2019至2020年度財報顯示，龍珠全年的IP營收約為1349億日元（約合人民幣81.4億元），超過該公司持有的《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)》781億日元（合47億人民幣），《海賊王》349億日元（合21億人民幣），《假面騎士》312億日元（合18.8億人民幣），《火影忍者》130億日元（合7.8億人民幣）等IP當(dāng)年的營收。

萬代南夢宮于2017年在上海開設(shè)了據(jù)點，拓展中國市場

萬代南夢宮有IP泛娛樂化的佼佼者之稱。觀察萬代南夢宮對《龍珠》IP的開發(fā)，不難看出，該公司擁有很強的IP開發(fā)能力，并善于將IP分配至不同的業(yè)務(wù)部門，開發(fā)出不同的產(chǎn)品。

從上個世紀(jì)90年代起，萬代南夢宮就開始介入動畫制作領(lǐng)域，直接收購了 SUNRISE 等動畫制作公司，并成立了 BANDAI Visual 制作發(fā)行公司、動畫播放平臺 ACJ等。這一系列舉動為其積攢了大量的動漫IP及其游戲授權(quán)，然后萬代南夢宮又將這些IP交給旗下不同部門進(jìn)行全方位的開發(fā)。其中，游戲部門的IP開發(fā)尤為出色。

以《龍珠》的開發(fā)為例，《龍珠》最早的一款電子游戲，是發(fā)行于1986年的第三世代電子游戲樂器（Super Cassette Vision）作品《龍珠 大秘境》(ドラゴンボール　ドラゴン大秘境)。

此后，萬代南夢宮接連發(fā)行了主機(jī)游戲《龍珠Z》、系列體感游戲《Let‘s TV Play》（Let‘s TV　プレー）等。2003年時，《龍珠》已發(fā)行相關(guān)游戲27種，在日本國內(nèi)創(chuàng)下了1150萬份的銷售記錄。

此后，《龍珠》系列游戲的開發(fā)與人氣依然不減。2015年2月發(fā)行的格斗競技類游戲《龍珠：超宇宙》（ドラゴンボール　ゼノバース）創(chuàng)下了銷量最快突破380萬份的銷售記錄；2016年11月發(fā)行的《龍珠：超宇宙2》（ドラゴンボール　ゼノバース2）更是打破前作記錄，初次出貨量突破了140萬份。2018年7月29日，《龍珠：超宇宙》系列的全球銷量（含DL版）突破了1000萬份。

《龍珠：Fighter Z》被稱為“最好的龍珠游戲”

當(dāng)然，IP開發(fā)在數(shù)量上增加看起來容易，但要“開發(fā)得好”并不容易。

在劇情設(shè)置上，動漫IP改編為二次元游戲多是“保留原作劇情”與“創(chuàng)作新劇情”兩種主要形式。不同的玩家對這兩種形式褒貶不一，《龍珠》系列自然也不例外。

在同屬制作精良、質(zhì)量上乘的《龍珠：超宇宙》和《龍珠Z：卡卡羅特》（DRAGON BALL Z: KAKAROT）中，忠于原版動漫劇情的《龍珠Z：卡卡羅特》還原了大量原作場景，并采用RPG（角色扮演）玩法讓玩家能夠操控角色、身臨其境，游戲中隱藏的原作中的小細(xì)節(jié)也給原作粉帶來了許多驚喜。

而在《龍珠：超宇宙》中，劇情選擇了重新創(chuàng)造，雖然給玩家?guī)�來了區(qū)別于原作的嶄新體驗，但也收到了不少諸如“劇情不如原作精彩，拉低了游戲質(zhì)量和玩家體驗感”之類的評論。

與《龍珠》系列等大火的“先有動畫、再有游戲”的開發(fā)模式不同，萬代南夢宮旗下另一款偶像育成題材的音樂卡牌類街機(jī)游戲《Aikatsu！偶像活動》，則是先有游戲，再有動畫動漫。

《Aikatsu！偶像活動》

《Aikatsu！偶像活動》自2012年10月發(fā)行以來，人氣急速上升，萬代南夢宮于是決定將這項IP進(jìn)行全方位開發(fā)，產(chǎn)生了同個IP在游戲、動漫、小說不同領(lǐng)域的多渠道收益。

該IP在2013和2014財年分別為該公司帶來了159億（合人民幣9.6億人民幣）、117億日元（合人民幣7.03億人民幣）的營業(yè)收入，成為萬代南夢宮的主力收入之一。

從萬代南夢宮的IP開發(fā)案例可以看出，在某一個領(lǐng)域成為爆款產(chǎn)品，都有進(jìn)行IP全方位開發(fā)的可能。當(dāng)然，這也考驗一家企業(yè)是否有全面和高超的IP開發(fā)能力。

除了上述兩類路徑外，也有從IP開發(fā)一開始立項時，就設(shè)定了游戲、動畫、音樂、衍生品等全方位開發(fā)的模式。日本的二次元偶像企劃《Lovelive！School idol project》（ラブライブ スクールアイドルプロジェクト）就是其中一個典型代表。

《Lovelive！學(xué)園偶像祭》

這項企劃由日本動畫公司SUNRISE、唱片公司Lantis、以及月刊雜志電擊G's magazine在2010年共同合作推出，是一種讀者參與型的混合媒體校園偶像企劃，企劃包括音樂作品、 電視和廣播節(jié)目、書籍、漫畫、動畫、游戲、周邊等，成為了IP開發(fā)的一個全案案例。作品的口號是“大家一起實現(xiàn)夢想的故事”（みんなで葉える物語），顯示出發(fā)動玩家共創(chuàng)的鮮明特征。

從上可見，二次元游戲的開發(fā)，有的來源于人氣IP的改編，有的直接塑造了人氣IP，帶動了其他領(lǐng)域更加廣闊的資源投入和資本參與。

經(jīng)過幾十年的市場錘煉，日本ACGN各領(lǐng)域之間深入、系統(tǒng)化的聯(lián)動，已讓日本的二次元游戲有著超越自身領(lǐng)域的強大商業(yè)價值和發(fā)展?jié)摿Α?/p>

成敗得失：日本二次元游戲的中國經(jīng)驗

中國受二次元文化影響之深已毋庸贅言，但近年來，在這一領(lǐng)域，呈現(xiàn)出了中日兩國二次元游戲互相輸出、互相影響的局面。尤其是越來越多的中國游戲企業(yè)進(jìn)軍日本，帶去了包括諸多二次元游戲在內(nèi)的新作，給當(dāng)?shù)赝婕規(guī)�來了“新風(fēng)”。

先來回顧下日本二次元游戲?qū)χ袊�的影響歷史。

第一個進(jìn)入中國市場的日本二次元手游，普遍被認(rèn)為是卡片類角色扮演游戲《擴(kuò)散性百萬亞瑟王》(拡散性ミリァ◇アーサー)，由日本SQUARE-ENIX開發(fā)，于2013年7月由當(dāng)時的盛大游戲代理進(jìn)入國內(nèi)，上線僅兩周就創(chuàng)造了流水收入3000萬的好成績，成為風(fēng)靡一時的御宅族手游必備。

《擴(kuò)散性百萬亞瑟王》

之后，國內(nèi)又引進(jìn)了音樂節(jié)奏與卡牌養(yǎng)成社交類手機(jī)游戲《LoveLive! 學(xué)院偶像祭》（ラブライブ！スクールアイドルフェスティバル），由日本 KLab GAMES開發(fā)，于2014年2月由盛大代理進(jìn)入國內(nèi)；RPG卡牌精品手游《鎖鏈戰(zhàn)記》（チェインクロニクル），于2014年5月由盛大代理進(jìn)入國內(nèi)，至此中國二次元手游的市場被逐漸打開。

日本二次元手游進(jìn)入中國市場獲得了不少游戲族的喜愛，但事事有兩面，有人受歡迎也有人不受待見。

不受待見讓人反思諸多：中日兩國游戲運營、玩家習(xí)慣等諸多方面的不同，讓市場玩家得出一個結(jié)論：不是把日本的二次元手游直接拿過來就能成功。

先來看個不成功的例子。

總部位于東京的日本移動游戲公司Colopl研發(fā)的3D動作類RPG游戲《白貓計劃》（白貓プロジェクト），于2014年7月14日發(fā)行日服安卓版本、同年7月25日發(fā)行日服iOS版本。

該游戲以單手操控的3D RPG游戲作為亮點，輔以精致的美術(shù)風(fēng)格和多人共戰(zhàn)模式，發(fā)行后僅過一個半月，《白貓計劃》在日本本土的下載量就突破了千萬，之后迅速突破3000萬大關(guān)，并獲得了2014年度App Store精選榜單日區(qū)iPhone年度優(yōu)秀游戲的稱號。

《白貓計劃》

2015年4月，《白貓計劃》乘勝追擊，進(jìn)軍中國市場，發(fā)行國服版。然而僅過了一年有余，到了2016年6月29日，白貓計劃運營團(tuán)隊就發(fā)布通告稱，由于“不可抗拒的原因”，《白貓計劃》不得不關(guān)停國服。

據(jù)媒體報道，所謂的“不可抗拒的原因”主要有兩種揣測。

一種是日本研發(fā)團(tuán)隊Colopl、國服代理商日本GUMI和中國晨之科之間的運營銜接出現(xiàn)了嚴(yán)重問題。

一種是中日游戲玩家習(xí)慣不同導(dǎo)致該游戲敗北。一些玩家們表示，《白貓計劃》游戲內(nèi)的活動太多、活動周期太短，想要集齊活動獎勵就必須不眠不休地像機(jī)器人一樣“爆肝”。獲得活動獎勵的方式太困難與活動過剩使玩家心力交瘁，而國內(nèi)大多玩家也并沒有日本玩家的“收集癖”，到最后只能選擇離開，這成了《白貓計劃》在日本受歡迎但在中國并沒有達(dá)到預(yù)期表現(xiàn)的原因之一。

與成了失敗案例的《白貓計劃》相對應(yīng)的是，日系卡牌RPG游戲的代表作品、Fate系列的續(xù)作《Fate/Grand Order》（以下簡稱FGO），憑借豐富的劇情、飽滿的角色形象、流暢的戰(zhàn)斗體驗以及“不氪金也能享受最高級的游戲體驗”，吸引并留住了大批的中國玩家。

《Fate/Grand Order》

《Fate》系列最早是于2004年1月30日發(fā)售的PC平臺文字冒險游戲《Fate/stay night》，而后衍生出動畫、小說、游戲、漫畫作品。

2006年，由《Fate/stay night》游戲改編的同名動畫播出之后，《Fate》在中國有了小型的粉絲團(tuán)體。隨后隨著系列動畫和游戲的推出，進(jìn)一步擴(kuò)大了《Fate》在中國的粉絲基礎(chǔ)。

2014年，B站引進(jìn)番劇《Fate/stay night UBW》，隨后又引進(jìn)更多的系列番劇、電影和正版漫畫，進(jìn)一步擴(kuò)大了《Fate》在中國的知名度。

2015年，《FGO》作為紀(jì)念《Fate/stay night》發(fā)行10周年的手游，也由B站代理在國內(nèi)上線。《Fate》和B站緊密的聯(lián)系，以及B站在當(dāng)時特有的二次元氛圍培育出了大批黏性極高的忠實粉絲，《FGO》手游也因此擁有了一定的玩家基礎(chǔ)。

截至2021年3月，《Fate》系列番劇在B站已經(jīng)達(dá)到了10.4億的播放量。而據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計機(jī)構(gòu) Sensor Tower 于2019年3月公布的數(shù)據(jù)，《FGO》自2015年8月推出以來，全球營收總額已經(jīng)突破30億美元，其中營收的82%來自于日本玩家，12%則來自中國玩家。

《FGO》在中國的成功被認(rèn)為一是有強大的IP、二是有巧妙的設(shè)定和強大的腳本、三是有一站式的氪金以及不錯的運營等。這給其他游戲公司產(chǎn)品來華經(jīng)營提供了借鑒。

中國游戲出海列島的“三板斧”

在日本二次元文化進(jìn)入影響中國之際，近年來，作為中國游戲的強項，包括二次元游戲公司在內(nèi)的我國手游也積極出海。

目前日本市場仍是繼美國、中國之后第三大手游市場，日本玩家也是全球付費欲望及能力毫不遜色的一批用戶。因此，日本自然成為國產(chǎn)廠商大肆攻占的熱門目的地。

據(jù)Sensor Tower于今年1月20日發(fā)布的2020年Q4日本手游市場數(shù)據(jù)顯示，本期共有30款中國手游入圍日本手游暢銷榜TOP100，總收入超過9.1億美元，占所有TOP100游戲總收入的27%。

而在“中國手游在日本收入TOP20”榜單上，《荒野行動》以1.4億美元的收入位居第一，《原神》以1.36億美元排在第二。另外，嗶哩嗶哩發(fā)行的《重裝戰(zhàn)姬》空降榜單第15位。

《原神》在秋葉原的廣告造勢

若把時間線拉長，長期活躍在日本手游下載榜單上的還有騰訊的《龍族幻想》、悠星發(fā)行鷹角研發(fā)的《明日方舟》、Yotta的《極道風(fēng)云》，莉莉絲的《萬國覺醒》等，這些手游并沒有自己的IP，但卻受到了日本市場的長期歡迎。

目前，中國手游公司進(jìn)軍日本，主要有三種路徑。

一種是中國游戲公司制作的游戲，直接拿到日本市場銷售，比如《荒野行動》；一種是在日本市場設(shè)立分社，雇傭熟悉日本本地市場的日籍員工來開拓市場。比如樂元素日本分社90%的員工都是日籍，樂元素在日本的發(fā)展也有目共睹；一種是對日本IP進(jìn)行手游化改編，二次元游戲尤其注重這第三條路徑。

對于中國手游在日本市場的活躍，日本游戲新聞網(wǎng)站Game Business曾于2020年2月發(fā)布了一篇題為《持續(xù)擴(kuò)大的中國游戲業(yè)，強項與其在阿拉伯、東南亞的戰(zhàn)略》的文章。昆侖日本（中國在線游戲公司的日本分社）的副社長北阪干生介紹了中國手游公司的強項。

他認(rèn)為，中國手游自2018年起進(jìn)軍海外的勢頭開始明顯化，這主要是源于中國國內(nèi)對游戲版號的限制帶來的成長鈍化，但到了海外，這些局限因素都不復(fù)存在。

“中國手游公司的強項主要有三點：巨大、多、速度。”北阪干生指出。

“巨大”就是中國公司規(guī)模大、資本大、游戲用戶大，所以行進(jìn)的速度很快，來勢兇猛；

“多”就是中國游戲運營公司有700多家，年平均發(fā)布新作1500-2000個，且類型多樣，從動作類游戲到女性向游戲，到休閑類游戲，從二次元萌系游戲、美少女游戲，到使用日本人氣漫畫IP（比如ONE PIECE）開發(fā)的手游，不一而足。

“快”就是中日兩國的制作游戲時的“流程”和“速度感”不同。

“流程”的不同在于日本制作游戲，一般是研發(fā)方將游戲制作外包給制作方去做。但中國企業(yè)是研發(fā)方制作完游戲后交給發(fā)行方去賣，走的是“將自己的想法實施、貫徹、制作”的路子。

“速度感”的不同則在于日本是把一款游戲做到最好，再拿給玩家玩。中國是把一款游戲完成60%，然后拿給玩家試玩，收回意見后進(jìn)行修改，再百分百完成，這是中國游戲開發(fā)企業(yè)的獨特之處。

另外在海外拓展時，中國企業(yè)也多走的是一條先在中國大陸提供服務(wù)，然后再臺灣地區(qū)，再進(jìn)軍東南亞的路子，這樣就有一整套不斷試錯、調(diào)整的過程。然后中國游戲公司里的人才流動也很活躍，很多游戲開發(fā)者2-3年就跳槽，這帶動了企業(yè)之間的技術(shù)交流。

北阪干生指出，中國手游進(jìn)軍日本，給日本玩家?guī)�來了不少嶄新的產(chǎn)品體驗，同時也促進(jìn)了日本本地的雇傭，相反日本手游卻有點發(fā)展鈍化的傾向，空出來的市場自然會被海外游戲占領(lǐng)，尤其是被在手游領(lǐng)域有實力的中國公司占領(lǐng)，形成了目前的市場局面。