這是steam好評(píng)度超高的視覺小說游戲《ZATO // 我熱愛這個(gè)世界以及其中的一切》游戲的手機(jī)移植版本，并且也做了漢化處理，并非支線選擇游戲，更多的是一種故事性閱讀，最主要的還是劇情，如果你喜歡側(cè)重劇情的游戲的話推薦下載！

zato游戲手機(jī)版介紹

一款線性視覺小說，游戲時(shí)長約7-8小時(shí)。全程無選擇分支，結(jié)局固定。放松身心，沉浸在這座不存在的小鎮(zhèn)中吧。

1986年，蘇聯(lián)。沃爾庫塔-5號(hào)封閉城市中，一名女孩離奇失蹤，竟無一人表現(xiàn)出關(guān)切。揭開她失蹤背后的謎團(tuán)，向宇宙?zhèn)鬟f你的信號(hào)。

zato游戲角色介紹

認(rèn)識(shí)一下演員陣容。

艾拉是個(gè)問題少女，還經(jīng)常逃學(xué)，名聲不太好。她冷漠疏離，讓人難以接近，尤其像你這樣性格溫順的人更是如此。有傳言說她和一個(gè)年紀(jì)較大的男人有染。

瑪麗娜無憂無慮的性格使她在同學(xué)中很受歡迎。大人們似乎不太喜歡她，可能是因?yàn)樗�成績不好。盡管這個(gè)女孩性格外向，但她的世界觀卻相當(dāng)憤世嫉俗。

一個(gè)幽默感很差勁的男孩，喜歡欺負(fù)比他弱小的人，比如你。他家最近幾周有點(diǎn)兒精神恍惚。

你。不值得寫。

推薦理由

本作和"血與肉與混凝土"的背景取材都一樣，都是蘇聯(lián)解體之前，帶有一種奇妙的，巨物死亡前的彷徨感，凄涼感，真的是很棒的游戲！不咋會(huì)總結(jié)和說話了，借用一下別人的評(píng)價(jià)吧：

鋼筋水泥，游樂園火箭搖椅，衣領(lǐng)上共青團(tuán)徽，極夜下昏暗燈光，嵌入指甲的泥雪雜草，眾多元素糾結(jié)映襯了解體前的輝煌與彷徨。花季少男少女的稚氣和躁動(dòng)，如同在寒冷郊野綻放的西伯利亞百合。蘇式數(shù)理架構(gòu)教育滋養(yǎng)了一種跳脫的求知欲，配合懵懂孩童的生澀，造就了理性中感性的迸發(fā)——即使在認(rèn)清這個(gè)世界的真相后依然熱愛它。

from-水瀨心源

zato游戲手機(jī)版用戶點(diǎn)評(píng)

冷戰(zhàn)、核事故、極光、信號(hào)失聯(lián)、技術(shù)廢墟，表面上看，它仍然可以被歸入那條早已被反復(fù)命名的譜系，甚至帶著一點(diǎn)理解的懷舊之情。但它真正令人不安的，并不在于它是否影射了某一次具體的事故，或是否對(duì)應(yīng)某個(gè)可被指認(rèn)的歷史原型，而在于它幾乎放棄了揭露真相這一敘事沖動(dòng)，轉(zhuǎn)而停留在一種更遲緩、更黏稠的精神狀態(tài)中。就仿佛冷戰(zhàn)并未結(jié)束，只是以一種內(nèi)化的、無處不在的形式繼續(xù)存活著。核泄露在這里不再作為一個(gè)事件被理解，而是像一種長期存在的條件，滲入日常生活的氣候之中，成為歷史無法標(biāo)注的背景。文本中不斷提及的極光，在視覺上被賦予了某種近乎抒情的重量，卻恰恰因此顯得更加冰冷刺骨。對(duì)她們而言，極光不是自然的恩賜，不是沉默里的無垠，而是不可見之物被迫顯影的結(jié)果，是以美的形式出現(xiàn)的災(zāi)難。

這也正是《Z.A.T.O.》最為悲傷的地方。它并不相信理性能夠完成自我修復(fù)。冷戰(zhàn)時(shí)代所遺留下來的技術(shù)理性，在這里既沒有被徹底否定，也沒有得到拯救，而是陷入了一種持續(xù)的遲滯狀態(tài)。信號(hào)仍在發(fā)送，系統(tǒng)仍在運(yùn)作，但意義不再閉合，信息不斷延遲、衰減、失真。你所接收到的不是完整的世界，而是一組無法被驗(yàn)證的殘片。編碼在運(yùn)行，卻不再指向控制；系統(tǒng)仍然存在，卻不再保證秩序。這種對(duì)“功能仍在、意義卻已塌陷”的呈現(xiàn)，使得游戲不可避免地帶上了一種東歐式的、甚至可以說是俄羅斯文學(xué)傳統(tǒng)中的陰影——那種對(duì)理性與救贖同時(shí)保持懷疑的氣質(zhì)，對(duì)宏大敘事天然不信任，卻又無法徹底擺脫其道德重量的姿態(tài)。

在這樣的語境下，兩首詩的出現(xiàn)像是一種危險(xiǎn)的介入。那種確鑿，讓詩在這里既不是反理性的勝利，也不是感性的安慰，倒更像是一種對(duì)“平穩(wěn)運(yùn)轉(zhuǎn)”的破壞，一種拒絕讓世界重新變得順暢的倫理選擇。也正因此，它始終回避那種常見的、關(guān)于“災(zāi)后重建”或“希望重燃”的敘事姿態(tài)，它更關(guān)心的，是在一個(gè)早已被災(zāi)難預(yù)設(shè)過的世界里，人是否還愿意承擔(dān)回應(yīng)的責(zé)任。

在我心里，它更像是一部關(guān)于冷戰(zhàn)如何在精神層面上長期滯留的作品。它不提供答案，也不試圖完成清算，只是讓你在一片低溫、低飽和度的凍土世界中反復(fù)意識(shí)到災(zāi)難真正的遺產(chǎn)。在這個(gè)意義上，那句幾乎顯得過于直接的標(biāo)題——“ I Love the World and Everything In It”——并非天真，而是一種極其沉重的宣言。它在承認(rèn)一切已經(jīng)破損之后，仍然拒絕放棄情感與責(zé)任的姿態(tài)，也許正是在這種近乎固執(zhí)的低聲的堅(jiān)持中、在女孩鞋底倔強(qiáng)的哐哐聲中、在雪夜幻想展開雙翼的邁步中，《Z.A.T.O.》才顯露出它最接近文學(xué)的地方。沉積的現(xiàn)實(shí)自會(huì)孕育它的作者。