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新大田app介紹

1、提供本土新聞、熱點資訊。

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新大田app特點

1、平臺沒有網(wǎng)紅，沒有帥男，只有農(nóng)業(yè)方面的話題。

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新大田app特色

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融媒體時代：大眾目光洗禮下的歷史劇

【文藝觀潮】

目前，關(guān)于“當下的歷史劇該如何創(chuàng)作”這一問題的討論甚囂塵上。“大秦帝國”系列從2009年底電視臺首播到2020年臺網(wǎng)同播，11年里見證了數(shù)字化內(nèi)容以及視頻網(wǎng)站的崛起——這些作品的播出史也是媒介加速迭代史。從舞臺、電視到融媒體，媒介之變引發(fā)受眾心理及趣味之變，受眾之變又顯著影響了當今的歷史劇創(chuàng)作。

追劇者通過網(wǎng)絡隨時參與話題討論

《大秦賦》臺網(wǎng)同播之時，彈幕、微博和短視頻平臺上的受眾互動是迥異于學界討論的另一番景象。例如在“荊軻刺秦王”段落，彈幕會出現(xiàn)“秦王怎么不繞柱”“原來荊軻是人體描邊大師”（網(wǎng)游術(shù)語，意指荊軻反復刺不中嬴政）；初入秦國的李斯在酒樓興致勃勃看熱鬧，被網(wǎng)友稱為“秦朝吃瓜群眾”，此后李斯在墻上寫字引起相邦和秦王注意，又被觀眾封為“自媒體鼻祖”，該角色飾演者李乃文還在微博回復：“聽很多人說李斯小嘴叭叭的，作為大秦最強饒舌，不要和我吵架”；飾演呂不韋的段奕宏哭中帶笑的神態(tài)極其生動，被網(wǎng)友做成表情包，沖上熱搜。

可以看出，融媒體時代的觀演關(guān)系已經(jīng)發(fā)生顯著轉(zhuǎn)變，在創(chuàng)作者與廣大受眾虛擬在場、共同狂歡的媒介場域里，一部歷史劇始終被強大的橫向聯(lián)想力撕扯著：除了開彈幕看劇之外，對于著名的歷史人物或典故橋段，觀眾可以在視頻網(wǎng)站快速瀏覽同一朝代不同版本影視劇進行比較；判斷劇情是貼合歷史還是被“魔改”，觀眾可以信手拈來數(shù)字化歷史文獻，或在彈幕和社交網(wǎng)站上與歷史發(fā)燒友交流；資深影迷在《長安十二時辰》《慶余年》等劇中發(fā)掘出眾多低調(diào)的“老戲骨配角”，梳理他們從年輕到年老的熒屏形象；《雍正王朝》《甄嬛傳》被剪成“白領(lǐng)職場寶典”短視頻專輯……融媒體時代，一部歷史劇就像被嵌入巨大的信息網(wǎng)中，枝蔓叢生、節(jié)點豐富、路徑迂回，這里既有歷史之縱深，也有當代之連橫。作品從獨立到互文，觀眾從凝神到流動，傳統(tǒng)的“看劇”發(fā)展為一種關(guān)聯(lián)式、批注式和社交化的“傳—受”過程。一名“合格”的觀眾不僅要觀看劇情，還要參與相關(guān)的公共話題討論。在這樣的傳播環(huán)境中，什么樣的歷史劇能禁得住大眾目光的洗禮？

多屏競爭下，“古風景觀”的美學水準大幅度提升

相比歷史小說，歷史劇的優(yōu)勢是可以活生生展現(xiàn)包含眾多美學元素的古典中國形象。但在信息爆炸的今天，各種國內(nèi)外的歷史文化圖片、紀錄片、影視劇等視聽文本包圍著觀眾，觀眾的期待視野和美學素養(yǎng)顯著升級，眼光越來越“刁”。更重要的是，沉浸于在線流媒體、移動終端和交互閱讀中的受眾群體，不僅注重信息質(zhì)量，更關(guān)注信息篩選、呈現(xiàn)方式及閱讀體驗。他們擅長掃讀、跳讀，注意力焦點在多個屏幕和文本之間不停跳轉(zhuǎn)，偏好多重信息流動，追求強刺激水平，對單一粗糙的文本忍耐度低。

在這種立體多維的評比視角和多屏競爭眼球的格局下，缺乏短視頻和游戲的傳播優(yōu)勢的歷史劇，必須發(fā)揮博大精深的素材優(yōu)勢和工業(yè)制片優(yōu)勢，從服飾妝容到體態(tài)氣質(zhì)，從歌舞吟誦到場景道具，從實景到特效，打造更加精美的視聽古典美學系統(tǒng)，以便在信息洪流中第一時間贏得觀眾的好感。應該看到，無論是基于史料還是架空歷史，近年來的《瑯琊榜》《花千骨》《三生三世十里桃花》《天盛長歌》《鶴唳華亭》《九州縹緲錄》《長安十二時辰》《慶余年》《清平樂》《大秦賦》等作品營造的“古風景觀”，的確甩掉了“粗布麻衣”“草率造型”和“五毛特效”的標簽，大大抬高了這一大類型劇的標桿�？梢哉f，近十年來，歷史劇成為影視公司的試金石，其影像美學水準的進階代表了整個影視圈工業(yè)化水平提升之路，在此過程中也細分出正劇、偶像劇、傳奇劇、玄幻劇、穿越劇等多個子類型，觀眾已經(jīng)逐步接受了百花齊放的古裝熒屏。歷史劇不僅在國內(nèi)市場形成完善的產(chǎn)業(yè)鏈，還跳上了文化出海的大船，展示世界影視行業(yè)中獨樹一幟的傳統(tǒng)美學資源，顯示我們的文化自信。

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2021-06-29 版本: 2.4.5

界面優(yōu)化，功能升級。

2021-05-24 版本: 2.4.3

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